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試論戲曲紀錄片中音樂元素的特殊功能與特殊運用

2020-05-11 16:23 來源:魯網 大字體 小字體 掃碼帶走
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戲曲紀錄片若是想把戲曲的精髓表達出來,那么必然要從視覺感受與聽覺感受交相呼應,而紀錄片相對于其他影片而言,略微缺乏構圖美感和故事的敘述性,更沒有演員栩栩如生的表演,所以若是想要將戲曲所真正突出的韻味與情感表達出來。

  戲曲是中國傳統藝術之一,集“唱、做、念、打”于一體,由此可見,音樂的作用可謂是至關重要,少了曲便不成戲。戲曲紀錄片若是想把戲曲的精髓表達出來,那么必然要從視覺感受與聽覺感受交相呼應,而紀錄片相對于其他影片而言,略微缺乏構圖美感和故事的敘述性,更沒有演員栩栩如生的表演,所以若是想要將戲曲所真正突出的韻味與情感表達出來,那么,只有戲曲紀錄片中的戲曲音樂是給人以最直觀的感受。

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  戲曲音樂元素對于戲曲文化的傳承有重要意義

  中國戲曲作為在中國千百年歷史進程中積淀下來的非物質文化遺產,帶著歷史的積淀、帶著人們的藝術審美與欣賞一步步成長,她的文化價值是難以用任何所估量的。戲曲既能高雅也能通俗易懂,是一個涉獵極其廣泛的藝術樣式。戲曲通過繪聲繪色的表演,寓教于樂,深入人們內心,豐富人們的日常生活,同時一直承擔著向人們傳播傳統文化價值取向的重任。

  而對于戲曲文化的傳承與發展恰恰需要戲曲紀錄片作為媒介,通過戲曲紀錄片中音樂元素的巧妙運用,將戲曲凝結的價值觀與精神進行傳承。戲曲紀錄片的其中一項重要意義就是介紹戲曲內容,傳承戲曲文化,保護瀕危戲曲種類,音樂在戲曲紀錄片中的播放在傳承戲曲文化中更是起到紐帶作用。

  比如在我創作的作品《拾遺·五音戲》中,對于背景音樂的選擇,我將《王小趕腳》作為該紀錄片中的主要背景音樂,就不會顯得雜亂無章,還能容易的將五音戲的戲曲傳達給觀眾。再比如通過五音戲的音樂以及呂鳳琴老師的解說以及畫面的變化,配樂即為柔和的五音戲曲的聲音,讓觀眾從畫面到聲音全方位的領略五音戲的魅力,然而這些僅從畫面是無法達到的。

  戲曲音樂元素對于戲曲紀錄片主題的判別起了決定性作用

  在一般通常情況下是由解說詞解釋紀錄片的內涵及其抽象意義,以及紀錄片的主旨大意來深化主題。而在戲曲紀錄片中,通過戲曲的種類,表達方式,戲曲歌詞,就能輕易的理解到這一部的戲曲紀錄片表達了怎樣的內容戲曲紀錄片更是如此,放一曲京劇或者昆曲,搭配上適時的畫面,讓觀眾自我品味、自己想象、自己創造,往往要比解說詞的精準概述,效果和記憶更深刻。例如,在筆者所創作品中,片頭就是五音戲曲目與五音戲演員的妝容相結合的畫面,從而可以立刻判斷出這部紀錄片是在介紹講述五音戲。

  把戲曲作為背景音樂還可以表達戲曲紀錄片的時代性,從而突顯戲曲紀錄片的主題。因為戲曲音樂富于時代性,是它幾百年來世代傳承下的。戲曲紀錄片的創作都與戲曲種類有關,戲曲音樂在此時正可以表現出它的不可取代的獨特性。比如黃梅戲的《天仙配》、京劇的《玉堂春》、五音戲的《墻頭記》等等,每種戲曲種類都有自己鮮明的特征,對戲曲紀錄片的主題的突出更是畫龍點睛之筆

  戲曲音樂的運用彰顯出獨特的民族文化性

  戲曲是中國所特有的藝術,戲曲紀錄片中的戲曲作為背景樂是戲曲紀錄片中必不可少的元素,并承載著十分重要的作用,甚至是難以替代的存在,能夠彰顯出獨一無二的民族性特征。例如在筆者所創《拾遺·五音戲》中,五音戲的背景音樂大多是由二胡、小三弦、月琴、小提琴、齊琴、低音二胡等主要樂器合奏而來的,而這些樂器同樣也是中國所特有的,中國特有樂器造就中國特有音樂,使得戲曲紀錄片具備獨特的民族性特征。

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  背景音樂符號化

  即當人們觀賞完影片之后,聽到音樂腦海里就會主動聯想到影片中的內容。這對戲曲的傳承和發展起到了至關重要的作用,且與戲曲紀錄片傳承的主題相順應。戲曲紀錄片中,在明清繁榮時期的梨園風貌,沒有相關歷史影像資料,而在戲曲紀錄片創作過程中恰巧需要,那便可以通過戲曲音樂來還原當時的繁華。以五音戲為例,戲曲總共就為數不多,整部影片中,主要循環播放《云翠仙》,從而讓觀眾對五音戲形成符號象征。通過借鑒《舌尖上的中國》的配樂特點,理想效果便是聽到《云翠仙》,觀眾就會產生歸屬感,對五音戲有所了解和產生興趣。

  形成符號化的同時,會產生更多的戲曲紀錄片的衍生品。早在2001年,京劇相關產品例如京劇臉譜、畫冊、人偶便已經流通于市面,但在傳承和發揚仍然缺乏力度。所以戲曲紀錄片也可由此得到啟發,通過對戲曲藝術中的元素進行分析,使戲曲藝術品牌化、符號化、產業化。例如對于五音戲的傳承,將五音戲的經典音樂、經典曲目制作成光盤,免費發放給群眾來傾聽;或者將五音戲中的經典人物制作成人物玩偶,玩偶中帶有音響設備,輕輕一按,音樂就會從玩偶中飄出來。

  與畫面情景交融

  戲曲紀錄片中的背景音樂大多數以戲曲為主,并且制作何種戲曲紀錄片,其音樂元素有鮮明的特征,不會造成一般紀錄片那般,容易形成音樂大雜燴,顯得紀錄片雜亂無章,不知所云。正是因為戲曲種類多樣,個性鮮明突出,主題確定,便可直接選擇戲曲紀錄片相應的戲曲作為背景音樂,背景音樂與畫面巧妙合理的相結合,與戲曲的歷史感形成呼應。畫面和聲音帶給觀眾最真實的感受,情與景的交融意境油然而生。

  比方說,在我所創作品中,五音戲的配樂以《王小趕腳》與《云翠仙》為主,搭配呂鳳琴老師的排演畫面,整體感瞬間就得到了升華,帶給觀眾的感覺就是如同在舞臺下聽戲一般,顯得格外親切美好,加深了觀眾對戲曲文化的了解,以及他們對五音戲的關注。(作者:王藝臻)


責任編輯:編輯值班
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